Реферат на тему: "История шрифта"

Реферат на тему: "История шрифта"

Введение

Общение людей при помощи письменных знаков – шрифта - одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» - (schrift) – немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв. Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве.

Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры. Известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы.

В декоративно-оформительском искусстве значительное место занимают графические работы - написание шрифтовых плакатов, оформление стенных газет, пригласительных билетов, афиш и др. Современное оформительское искусство невозможно представить себе без применения шрифта. Чем разнообразнее его употребление, тем больше внимания необходимо уделять его качеству, что невозможно без серьезного изучения его структуры, классификации и истории развития.

Виды письма

История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит. Из истории мировой письменности известны четыре вида письма:

1)пиктографическое.

2)идеографическое.

3)слоговое.

4)буквенно-звуковое.

К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков. Первобытные люди использовали специальные рисунки для отображения различных событий своей жизни и быта. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными.

Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. Письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д.

Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе – писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии –Японии, Китае, Корее.

Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н.э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.

С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение.

Появившаяся буквенно-звуковая система стала основой для письменности многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение и в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык стабилизировался на определенном количестве знаков, составляющих алфавит.

В зависимости от специфики языка в алфавитах разных народов получилось различное количество букв, например: в современном итальянском - 21, буква, в русском -33, в чешском -39, в армянском -39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои закономерности в построении и развитии.

Первым алфавитом в Европе был буквенно-звуковой алфавит, который появился около XI века до н.э. Он был создан финикийцами и явился прообразом многих алфавитов мира. От финикийцев алфавитное письмо перешло к грекам (VII-VIII вв. до н.э.) Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, что подтверждается также исходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита.

Древнегреческий шрифт весьма прост и выразителен. Он построен с помощью линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Предполагается, что от греческого алфавита произошло латинское письмо - письмо древних римлян (III в. до н.э.). В дальнейшем латинское письмо стало международным.

Латинская письменность

Самый древний почерк латинского письма носит название "капитальное письмо" или "капитальный шрифт". Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пером, а на пергаменте - гусиным.

Капитальное письмо было двух видов: квадратное и рустичное.

Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат. рустичное письмо отличалось некоторой простотой и свободой исполнения, буквы имели декоративную ромбовидную форму.

Для более быстрого написания текста появился шрифт "курсив" (в переводе с латинского " наклонный"). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а следовательно, удобочитаемость.

Для написания литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал, имеющий буквы искривленной формы. Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания.

В VII-IX вв. появляется шрифт полуунциал. Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Этот шрифт был переходным к курсивному минускульному письму. Минускул в переводе с латинского означает маленький. Минускул широко применяется в Западной Европе. В то время писали на восковых табличках.  Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов.

Римское письмо было неудобным для чтения, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте.

К VII в. первоначальный минускул изживает себя, претерпевает изменения и получает свое завершение в каролингском письме. Этот вид письма  назван в честь Французской династии Каролингов. К концу XI в. Каролингский минускул господствовал во многих странах Западной Европы.

В конце XI - в начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности.

В XIV в. в Италии и  Франции появляются образцы так называемого гуманистического письма. Оно не имело ничего общего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. известные художники и учёные придавали большое значение исследованию и графической обработке этого шрифта.  Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, меняя формы и пропорции букв.

С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских гарнитур стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев не была распространена.

Первые правила по написанию латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал писать буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным.

Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу буквы квадрат. стороны квадрата он делил на 10 равных частей и рисовал сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал ширину одной клетки. Толщина соединительных штрихов была тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и выглядит интересней, чем у Пачоли.

В эпоху классицизма возникла новая так называемая классическая антиква. Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность, наплывы закругленных элементов и тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобным для восприятия.

В XIX в. создается целая серия новых видов шрифтов: египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. В художественно-оформительских работах получили широкое распространение шрифты антиквы, которые легко выполняются шрифтовыми перьями и кистями.

Славянская письменность

Создателями славянской азбуки были монахи - братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма "кириллица". Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. За основу было взято греческое унциальное письмо.

Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глаголица и кириллица. Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица. Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны почерком, который назывался уставом. Одним из лучших образцов уставного письма является "Остромирово Евангелие". Позже устав сменился полууставным письмом.

Преимущество полуустава состояло в скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу - уставу, от которого и произошло название этого почерка. Постепенно появляется скорописный шрифт - скоропись, который использовался для переписывания книг, составления деловых бумаг, актов и т. п.

Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо - вязь. Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента. Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью, выгравированной на дереве).

Русская письменность

В 1708 г. Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве. Главным достоинством нового шрифта являлась разборчивость, простота и ясность конструкций букв.  вместо обозначения цифр буквами использовались арабские цифры. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I около 400 книг были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием "Геометрия". Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г.

На протяжении XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку.

Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием стиля модерн и в целом не представляли особой художественной ценности. Однако в отдельных образцах книгоиздания заслуживают внимания такие шрифтовые гарнитуры, как елизаветинская, латинская, академическая и др.

После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на втором месяце существоания Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго классифицированы  в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт Чехонина, шрифт Банникова, шрифт Рерберга и т. д.

Характеристика шрифта

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:

Элементы шрифта

1. Основной штрих

2. Соединительный штрих

3. Засечка (сериф)

4. Засечка вертикальная

5. Внутрибуквенный просвет

6. Верхний выносной элемент

7. Нижний выносной элемент

8. Наплыв

9. Межбуквенный просвет

10. Высота прописных букв

11. Линия округлых и остроконечных букв

12. Междустрочный пробел

13. Высота строчных букв

14. Диакритический знак

Метрические параметры шрифта

1. Размер шрифта (высота прописных букв)

2. высота строчных букв

3. расстояние между буквами

4. ширина буквы

5. толщина основного элемента шрифта

6. высота выносного элемента

7. расстояние между словами (пробел)

Каждый шрифт имеет свои достоинства и недостатки. К основным достоинствам любого шрифта относится в первую очередь хорошая разборчивость текста, ясный, простой, четкий и красивый рисунок букв, выполненный в едином стиле. Буквы шрифта состоят из основного и дополнительного штрихов. За основной штрих берется толщина обводки буквы. За дополнительный принимается соединительная прямая, которая может быть горизонтальной или наклонной. В зависимости от назначения шрифта соединительные штрихи могут иметь различную толщину, в том числе и равную толщине основного штриха. В некоторых разновидностях шрифтов буквы имеют вверху и внизу засечки.

В написании строчных букв могут быть наплывы  как, например, в буквах Р, О и др. Строчные буквы имеют верхние и нижние выносные. Часть пространства, занимаемая буквой и не заполненная штрихами, называется внутрибуквенным просветом. Отдельные буквы, такие, как буквы Д, У, Щ имеют концевые элементы, а у буквы Й верхний элемент носит название "Диактрический знак".

За высоту любого шрифта берется высота прописной (заглавной) буквы. Высота строчных букв меньше, кроме букв, имеющих выносные элементы.

И наконец, можно выделить оптическое поле буквы, т. е. площадь, занимаемую буквой относительно той, в которую она вписывается. Оптическое поле влияет на внутрибуквенный просвет и на межбуквенный пробел. Оно, соединяясь с межбуквенным пробелом, создает впечатление неравномерности расстановки букв.

1) Гарнитура шрифта (Type family) – совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов.

2) Начертание (Type face) – комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое).

3) Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. В рамке одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light – ultra bold).

4) Пропорции шрифта – показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких.

5) Контрастность – один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов.

6) Кегель – величина шрифта в наборе, определяется в пунктах. Кегль – это величина площадки, на которой размещается знак.

7) Комплектность (полиграфический алфавит) – совокупность всех знаков, необходимых для набора текста: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.

8) Существует еще такое понятие как удобочитаемость шрифта, но оно скорее носит субъективный характер и зависит не только от характеристик самого шрифта, но и от условий его применения.

Классификация шрифтов

Большое разнообразие шрифтов, созданных к началу XX в., привело к необходимости разработать классификацию шрифтов. По своему начертанию не все шрифты могут быть отнесены к одной и той же графической системе. Например, готические или полууставные шрифты по своим графическим признакам сильно отличаются от шрифтов типа антиква или русских гражданских шрифтов. И наоборот, русский гражданский шрифт сходен по графическим признакам со шрифтами типа антиква и может быть классифицирован по одинаковым признакам с латинским шрифтом.

В России классификация шрифтов в основном применяется в издательствах и типографиях. Типографские алфавиты шрифтов принято называть "гарнитурой". Гарнитурой называется совокупность шрифтов, объединенных одним характером рисунка букв, вне зависимости от их разновидностей и размеров. Каждая гарнитура получила свое название: литературная, обыкновенная, академическая и т. д.

В основу классификации шрифтов положены особенности контрастности между отдельными штрихами букв, наличие или отсутствие засечек, форма засечек. Все шрифты можно объединить в пять основных и одну дополнительную группу.

Первые три группы шрифтов носят название "антиква", что в переводе с латинского является ярко выраженная контрастность вертикальных и горизонтальных штрихов. Эти группы делятся на старую и новую антиквы. Старая антиква примерно соответствует первой группе, а новая - второй и третьей. Поскольку первые создатели этих групп шрифтов остались неизвестными, разновидности их стали называться просто антиква.

К первой группе относятся гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов. Это шрифты с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего приближающихся к треугольнику, преимущественно с наклонными осями округлых букв. Данная группа шрифтов сложилась еще в античном мире. К этой группе относятся шрифты антиквы. Из русских образцов в нее вошли: петровская гражданская азбука и шрифты типографии Московского университета конца XVIII в. Из современных образцов к ним относятся литературная, банниковская и др.

Ко второй группе относятся гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими горизонтальными засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом (иногда с легким закруглением). Округлые буквы имеют вертикальные оси. В России эта группа шрифтов сложилась в середине XVIII в. К ней относятся такие гарнитуры, как елизаветинская, обыкновенная и др.

К третьей группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи  с длинными засечками, преимущественно с закругленными концами, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Рисунки этих шрифтов возникли в конце XIX в. К этой группе относятся такие гарнитуры, как школьная, журнальная, пискаревская, новая журнальная и др.

Четвёртая группа - это группа брусковых шрифтов. Шрифты этой группы начали применятся в начале XIX в. на рекламных объявлениях, в газетных заголовках и т. д. К брусковым шрифтам относятся шрифты: египетский, итальянский. Гарнитуры имеют названия: брусковая, балтика, реклама.

Брусковые шрифты отличаются тем, что каждая буква

и цифра состоит из штрихов, представляющих собой прямые линии. Засечки

имеют толщину, равную примерно 1/2 от толщины основного штриха.

Пятая группа - рубленые шрифты. Засечки у этих шрифтов отсутствуют. Шрифты получили название "гротеск". Они начали широко применятся в начале XIX в. в заголовках рекламных объявлений. К этой группе относятся плакатные гарнитура, журнальная рубленая, газетная рубленая. Эти шрифты получили широкое распространение в современных массовых иллюстративных журналах "Огонек", "Крокодил" и др. Эту группу характеризует отсутствие засечек и одинаковая толщина всех штрихов.

Шестая группа - дополнительная. К ней относятся все шрифты, которые не могут быть включены в указанные выше группы. К ним относятся: рукописные, различные каллиграфические шрифты, рисунок, который выполнен с помощью ширококонечного пера (рондо) или кисти.

Начертание различных видов шрифтов и техника их написания.

Начинающему изучать начертание различных видов шрифтов для простоты понимания формы и конструкции букв и цифр предлагается пользоваться модульной сеткой. Модульная сетка представляет собой сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха берется модуль, равный ширине одной клетки. Таким образом, по модульной сетке можно брать различные пропорции букв шрифта.

Изучение каждого шрифта связано с его особенностями. Буквы должны иметь ярко выраженный характер, а сам шрифт должен быть единым по стилю в пределах одной гарнитуры. Буква, взятая из другой гарнитуры и попавшая в текст, будет восприниматься примерно так же, как фальшивая нота в музыкальном произведении.

Буквы каждого шрифта делятся на три группы: узкие, нормальные и широкие. К узким буквам относятся Б, В, Г, Е, Р, Ь, Ъ. К нормальным - А, Д, З, И, К, Л, Н, П, Т, У, Х, Ц, Ч, Я. А к широким относятся Ж, М, О, С, Ф, Ш ,Щ, Ы, Э, Ю. Таким образом, сами по себе буквы, имея разные пропорции, создают впечатление разнообразия. Кроме того, буквы делятся на прямоугольные и округлые.

Виды букв по технике начертания.

1. Рукописные — выполняются от руки с помощью перьев, кисти, фломастеры и др. за один прием без закрашивания.

2. Рисованные — рисуются карандашом, затем заполняется краской или с помощью трафарета.

3. Рельефно-объемные (гравированные) — выполняются на различных материалах (камне, дереве, металле) с помощью специальных инструментов (резцов, чеканов, штихелей, и др.

Шрифтовая композиция

Многим шрифтам свойственны выразительные качества, которые тем или иным образом воздействуют на человеческие чувства и создают определённое настроение. Кроме того, выполняемая надпись должна соответствовать той эпохи, к которой относится содержание текста.

Шрифтовая композиция бывает разных видов:

· Симметричная. При симметричной композиции вертикальная ось симметрии проходит через середину надписи делит её на две равные части -левую и правую.

Блочная. Блочная композиция характеризуется тем, что все строки текста вписываются в прямоугольник. В этом случае увеличивает межбуквенный просвет; буквы в коротких словах пишутся с разрядкой до ширины шрифтовой полосы. Однако слишком сильное увеличение расстояния между буквами может привести к нарушению ритмического строя шрифтовой надписи.

Флаговая (флажковая). При флаговой композиции текст сдвигается в сторону: либо влево, либо вправо от вертикально проведенной оси. Разметка букв и строк начинается от этой вертикальной прямой. Такая композиция носит динамичный (асимметричный) характер

Комбинированная. Комбинированная композиция включает себя одновременно несколько видов композиции, иллюстрации и другие элементы.

Нередко в тексте применяют много разновидностей шрифта, а строки располагают восходящими или нисходящими, суживающимися или расширяющимися без учета общей композиции. В таких случаях текст из-за пестроты строк плохо читается и эстетическое впечатление от написанного пропадает.

При написании шрифтовой композиции текста существует правило: главное выделяется наиболее выразительно; все остальное дополняет главное так, чтобы в целом получилось законченное композиционное целое.

Смысловая нагрузка шрифта

Выбор шрифт зависит от оформляемого объекта и содержания надписи.

Содержание текста часто подсказывает , какой необходимо выбрать шрифт. В зависимости от рисунка и композиционного расположения букв можно получить самые различные образы. Шрифт может быть торжественным и праздничным, спокойным и напряжённым, динамичным и статичным, может отображать различные исторические эпохи и черты национальной культуры.

Если решение соединения образа шрифта и содержания текста найдено верно, то зритель, даже не прочитав текста, будет знать, о чём пишется в нём. Например, шрифт построенный по мотивам кириллицы, сразу даёт понять, что речь идёт о древней истории нашей страны.

Шрифт может отражать национальные и специфические черты. Так, угловатый готический шрифт рождает образ средневековой Германии, а лёгкие перекрёстные штрихи иероглифов ассоциируются с культурой Китая или Японии.

Таким образом в шрифтовой композиции надписи, помимо её содержания, большое значение имеет выразительность шрифта, его эмоциональное воздействие на зрителя.

Современные шрифты

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта. Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен.

Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования этих знаков — Юникод, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей письменностей. Но обычно шрифт имеет 1-2 языка (латиница и кириллица) и набор знаков препинания и букв. Однако стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений.

Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно и разделить на 3 группы:

1. Mono (моноширинный шрифт)

2. Serif (шрифт с засечками)

3. Sans или sans serif (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв. В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен.

Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и т.д.. Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста. Самый популярный и удобный для чтения шрифт Times New Roman является типичным представителем шрифта Serif.

Шрифты Sans — прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Они редко используются для основного текста, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве.

Один из редко используемых шрифтов – шрифт Comic Sans. Этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Однако, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике.

История создания известных компьютерных шрифтов

Wingdings

Изначально причудливый шрифт, который стал известен как Wingdings, использовался в рукописных документах, прежде чем он был оцифрован, распечатан и представлен на конференции Международной ассоциации типографов в Лондоне (Англия) в 1984 году. Microsoft купила этот шрифт в 1990 году, переименовав его в Wingdings и изменив раскладку клавиатуры.

Во время изобретения этого шрифта вставка рисунков в текстовые документы была трудным делом, отнимавшим массу времени. Библиотеки графических изображений были ограниченными, а графические файлы были большими и зависели от винчестеров с жёсткими ограничениями пространства.

Разработчики шрифта Lucida, Чарльз Бигелоу и Крис Холмс, предложили в качестве решения проблемы символы своего необычного шрифта. Lucida Icons, Lucida Arrows и Lucida Stars обеспечивали готовые, простые в использовании значки, которые пользователи могли легко вставлять в свои документы и тем самым немного оживлять их в начале 1990-х годов.

Странные разногласия были вызваны применением этого шрифта. Сторонники теории заговора были убеждены, что шрифт Wingdings использовался для набора секретных сообщений. Одно такое сообщение якобы было антисемитским. Например, аббревиатура NYC представлялась в виде черепа с перекрещенными костями, звезды Давида и поднятых вверх больших пальцев. Сторонники теории заговора предполагали, что это показывало допустимость убийства евреев, которые жили и работали в Нью-Йорке.

В Microsoft отрицали присутствие какого-либо заговора. Скорее всего, замена этих букв такими значками была простой случайностью. На самом деле символы исходного шрифта Lucida, на котором основан шрифт Wingdings, выбирались из целого ряда источников, включая древние жесты, средневековые рукописи, современные изобретения. Кроме того, Бигелоу и Холмсу нравились флероны, которые представляли собой цветочные орнаменты, основанные на цветах из их двора.

Comic Sans

В Интернет-кампании против Comic Sans утверждалось, что этот шрифт является слишком простым. Критики заявляли, что он является ребяческим и граничит с инфантильностью. Что ещё хуже, его пользователи, кажется, были решительно настроены набирать его символы в ярких, основных цветах, тем самым делая его вид ещё более ребяческим.

Но такие критики забыли (если они вообще знали это), что Comic Sans и должен был иметь такой вид. Этот шрифт создавался с таким расчётом, чтобы он выглядел по-детски, если не ребячески.

В 1994 году его разработчику Винсенту Коннару показалось, что шрифт, выбранный для Microsoft Bob, нового простого в использовании комплекта ПО для детей, является слишком степенным для этого продукта. Ему хотелось чего-то более динамичного. Коннара вдохновило начертание букв в облачках с текстом, которое он видел в мультфильмах. С помощью программы для создания шрифтов он округлил буквы и получил новый простой и забавный шрифт. Однако его шрифт не выбрали для КПО Microsoft Bob, потому что он не подходил для тогдашних схем компании. Но этот шрифт был выбран для новой программы под названием Movie Maker, которую Microsoft выпустила позднее.

Впоследствии Comic Sans был включён в операционную систему Windows 95, что сделало этот шрифт доступным для миллионов клиентов компании. Хотя он и критикуется теми, кто не одобряет его внешний вид, Comic Sans пользуется большой популярностью и является любимым шрифтом для тех, кто работает с детьми, страдающими дислексией.

Centaur

На протяжении веков существующие шрифтовые гарнитуры дополнялись весовыми комплектами. Например, весовые комплекты курсивного и жирного шрифтов, которые мы сегодня принимаем как данное, не существовали до конца XIX и начала XX веков. (Весовой комплект шрифта определяется отношением толщины и высоты шрифта. Чем больше вес, тем темнее оттиск, создаваемый гарнитурой.)

На английского поэта Уильяма Морриса печатное издание гравера Николя Жансона, датированное концом XV века произвело такое впечатление, что он попытался возродить шрифт, созданный из той гарнитуры. В результате он получил другой шрифт, который был создан для его работы XX века и походил на более раннюю гарнитуру Жансона. Однако Моррис столкнулся с проблемой: в эпоху Жансона не существовало ни курсивного, ни жирного шрифтов.

Прошло ещё 30 лет прежде чем Centaur был дополнен весовым комплектом курсивного шрифта. Папский писец Людовико Вичентино Арриги также был шрифтовым дизайнером, и он напечатал несколько своих работ, которые включали курсивные шрифты, основанные на его собственной каллиграфии. Другие также сделали свой вклад в создание весовых комплектов курсивного шрифта, но ему принадлежит одна из наиболее изящных и популярных версий.

Весовые комплекты жирного шрифта были введены в 1913 году на съезде международного комитета в Париже. На нём была принята «таблица жирных шрифтов с засечками и без засечек (сансериф) в стиле XIX века» разных размеров и весовых комплектов. Она стала общепринятой и сегодня всё ещё используется картографами.

Copperplate Gothic

Несмотря на своё название, Copperplate Gothic не является настоящим готическим шрифтом. В готических стилях отсутствуют засечки (маленькие линии, выступающие из верхних и нижних частей многих букв и концов верхнего штриха заглавной буквы T).

Однако ещё более необычной особенностью этого шрифта является то, что Фредерик Гауди, его дизайнер, создал для него только заглавные буквы. Это объясняется тем, что изначально этот шрифт предназначался только для заголовков и ключевых слов в тексте.

Times New Roman

В 1929 году британская газета "The Times" поручила типографу Стэнли Моррисону разработать новый шрифт. Узкий шрифт, созданный Моррисоном с помощью газетного художника, Виктора Лардента, стал популярным среди печатников.

Хотя он широко используется в разных областях, в том числе юриспруденция, солидный шрифт Times New Roman имеет своих критиков. Они говорят, что буквы являются скучными и тяжеловесными и, возможно, отражают отсутствие воображения у его пользователей.

Gabriola

Музыка вдохновила на создание изящного шрифта Gabriola, который назван в честь канадского острова. Его разработчик, Джон Хадсон, был вдохновлён существующей в музыке идее о том, что мелодию можно воспроизводить в разных стилях без потери её уникального характера.

Этот шрифт имеет восемь наборов (каждый со своим стилем), позволяющих пользователям использовать его в стольких же вариантах. Кроме того, шрифт позволяет заменять символы в разных стилях для предотвращения нежелательных повторений букв одного вида.

Dyslexie

Голландский дизайнер Кристиан Боэр, который сам был дислексиком, разработал шрифт Dyslexie для облегчения чтения. Дислексия может затруднять письмо и чтение потому, что дислексики обычно переставляют или поворачивают буквы в своей голове и имеют трудности с их распознаванием.

Решение Боэра должно было сделать различия между буквами более чёткими, чтобы эти различия были лучше заметны. Это облегчает распознавание букв.

Боэр сделал буквы толще внизу. Это позволяло ему не переворачивать их своей голове. Выделяя курсивом части букв (таких как "j") или увеличивая отверстия в буквах (таких как "a"), он подчёркивает различия в их внешнем виде.

Боэр добивается того же результата, увеличивая размер некоторых букв (например, "v"), по сравнению с похожими буквами (например, "w"). Эти и другие похожие стратегии хорошо подходят для Боэра и дислексиков в целом, которые используют шрифт Dyslexie.

Trebuchet MS

Завершив работу над созданным Мэтью Картером шрифтом Verdana, Винсент Коннар приступил к работе над созданием шрифта, который стал известен как Trebuchet MS. На создание этого шрифта его вдохновили американские дорожные знаки, а также ряд других гарнитур. (Хотя эти два термина часто являются взаимозаменяемыми, «гарнитурой» называется особый дизайн литер, металлические формы литер, которые делают чернильные оттиски на бумаге, тогда как «шрифтом» называются получаемые таким способом оттиски.)

Сразу после завершения работы у Коннара возникла необходимость в названии для его нового шрифта. Его дал ответ на вопрос в кроссворде: «Можно ли создать требушет, который мог бы перебросить человека из главного кампуса в новый кампус, расположенный примерно на расстоянии одной мили?»

Требушет – это вид средневекового оружия для метания снарядов. Коннар, который предлагал «метать слова в Интернете» с помощью своего нового шрифта, счёл подходящим образ этой военной машины, поэтому он взял её название для своего нового шрифта.

Westminster

Лео Маггс создал свою гарнитуру в рамках специального проекта для журнала About the House, который был ориентирован на патронов Королевского театра в Ковент-Гардене.

В 1964 году его попросили придумать «футуристический стиль» для одной из журнальных статей. Для выполнения этой задачи ему нужно было создать всего несколько букв. Но он самостоятельно доделал остальную часть алфавита, основываясь в своей работе на пропорциях, установленных классической гарнитурой Gill Sans.

Компания-производитель гарнитур Letraset отвергла шрифт Маггса как «нерентабельный». Однако фотонаборная компания Photoscript Ltd. приняла шрифт Маггса. Он стал пользоваться большим успехом. В 1993 году Маггс продал Microsoft лицензию на использование шрифта Westminster в её новом ПО.

Одной из причин такой популярности шрифта Westminster было то, что он был создан по образцу номеров счетов, которые могли считываться машинами на банковских чеках. Следовательно, его могли считывать машины для обработки чеков, чем можно объяснить то, что он был назван в честь Westminster Bank.

Bulmer

Bulmer, один из шрифтов, отмечающих переход между средневековым и современным мирами гарнитур, был разработан Уильямом Мартином специально для печати издания Шекспира форматом в пол-листа компанией Boydell.

Bulmer был назван в честь печатной компании, в которой работал Мартин, когда он создал свой шрифт в 1790 году. Он является обновлённой и улучшенной версией более ранней гарнитуры Baskerville, которая сегодня всё ещё используется.

Helvetica

Эдуард Хоффман, директор одного швейцарского шрифтолитейного завода, в ответ на давление Akzidenz-Grotesk был вынужден разрабатывать свой аналог. В 1956 году вместе с сотрудником завода Максом Мидингером они приступили к разработке Neue Haas Grotesk. Отличительными особенностями нового шрифта стали большая высота строчных букв, горизонтальные срезы и узкий межбуквенный интервал.

Специалист отдела продаж посчитал, что название «Neue Haas Grotesk» слабовато для международного распространения, и переименовал шрифт в Helvetia, «Швейцарию» на латыни. Новое название вызвало споры, поскольку уже использовалось в названиях страховой компании и фабрики швейных машин, поэтому создатели дали шрифту новое имя — Helvetica, «швейцарская».

В 1961 году шрифт выпустили под новым именем, но окончательно оно закрепилось только через некоторое время.

Шрифт быстро разошёлся и, наравне с Akzidenz-Grotesk, стал одним из центральных элементов моды. Модернизм определил облик стеклянных небоскрёбов, а Helvetica отвоевала свою часть корпоративного рынка.

К восьмидесятым шрифтолитейное производство потеряло свою актуальность — его вытеснила технология фотонабора. Ограничения в отливке металлических шрифтов больше не сковывали дизайнеров.

Вместе с приходом новой технологии компания, владеющая Helvetica, решает выпустить на рынок более сбалансированную гарнитуру — набор разных начертаний одного шрифта. Для этого они вносят небольшие изменения в оригинальную Helvetica и рисуют ещё семь вариантов её исполнения: от ультратонкого до сверхжирного. К каждому из них — ещё несколько опций: наклон, сужение, расширение. Так появилась Helvetica Neue, связующее звено между Helvetica и компьютерной эпохой. В неё вошла 51 версия исполнения шрифта.

В 1984 году Helvetica Neue появляется в компьютерах Macintosh и со временем становится одним из основных шрифтов Apple.

San Francisco

Компания Apple не раскрывает причины создания собственного шрифта. Предположительно, стоимость лицензирования Helvetica на гигантскую корпорацию оказалась слишком высока, и выгоднее было самим разработать похожее решение.

На презентации шрифта назвали следующую причину: линейка продуктов Apple включает разноформатные устройства и понадобился шрифт, который хорошо смотрится на каждом. Так или иначе, San Francisco стилистически вдохновлён своим предшественником.

Впервые пользователи увидели шрифт San Francisco с выходом Apple Watch — там он использовался в качестве системного. Благодаря своим свойствам, San Francisco на маленьком экране смотрится разборчивее, чем Helvetica Neue.

Затем San Francisco вытеснил Helvetica из остальных продуктов Apple. Компания стала использовать разные версии шрифта для экранов часов и для остальных устройств. У них одинаковое расстояние между буквами, но в версии для часов буквы компактнее по ширине, поэтому лучше распознаются на небольшом экране.

Arial

В начале восьмидесятых Adobe выпускает PostScript — язык описания страниц. Это язык разметки, благодаря которому текстовые документы отображаются на экране и корректно печатаются. Adobe включили Helvetica в список четырёх базовых шрифтов и оставили код закрытым — за лицензию нужно было заплатить.

Несколько компаний «клонируют» PostScript и для экономии на лицензиях используют шрифты, похожие на оригинальные.

Шрифт Arial полностью повторяет пропорции Helvetica — размер букв идентичен, а плотность шрифта очень похожа. В дизайнерской среде эти шрифты часто сравнивают, но стилистически Arial имеет сходство с ещё одним шрифтом — Monotype Grotesque.

Arial появился в одном из аналогов PostScript и, благодаря повтору пропорций Helvetica, текст не менялся — сохранялась длина строк и его внешний вид.

Microsoft отказывается лицензировать популярные шрифты и в 1992 году включает именно Arial в список стандартных шрифтов Windows.

Roboto

В операционной системе Android долгое время использовался шрифт Droid, разработанный в молодой американской студии. В 2010 году её поглощает шрифтовой гигант Monotype и, по всей видимости, меняет условия лицензии. Уже на следующий год Google презентует собственный шрифт, позволяющий больше её не оплачивать.

За основу была взята стилистика Akzidenz-Grotesk и его последователей, но дизайнеры шрифта активно с ней экспериментируют. Их идея — сделать шрифт «дружелюбнее». Элементы некоторых букв вдохновлены другим шрифтовым направлением и получаются более «рукописными» и открытыми.

Дизайнерская публицистика не оценила такое сочетание и назвала Roboto четырёхголовым «франкеншрифтом». Эксперты обратили внимание на плохую гармонию нескольких стилей.

В дальнейшем шрифт претерпел ещё несколько редакций, стал ещё «дружелюбнее». Это выражается, например, в округлении некоторых букв и знаках препинания.

Заключение

В оформительском искусстве шрифт занимает значительное, порой доминирующее место. Задача данного реферата – Познакомиться с историей шрифта, разобраться в художественных и конструктивных особенностях некоторых гарнитур шрифтов, познакомиться с правилами написания, построения и применения вариантов шрифтов, включая методы композиции.

Шрифт – это не просто набор букв алфавита, составляющий текст. Это предмет искусства, вызывающий у зрителя эмоциональные ассоциации, как любой вид искусства. Поэтому главное научиться писать шрифт красивый, гармоничный, на основе классических образцов древних римлян, художников эпохи Возрождения, внимательно изучить графические особенности типографских шрифтов. Это основа мастерства, именно в этих образцах собралось всё лучшее, что было создано в области искусства шрифта.

Эссе-размышление на тему "Зачем читателю-подростку иметь представление о теории литературы?"

Эссе-размышление на тему "Зачем читателю-подростку иметь представление о теории литературы?"

Сергей Зенкин на своей лекции «Зачем литературе теория?» говорил о том, что когда текстов было мало, учили писать новые тексты, а теперь их стало слишком много и стоит задача научить людей ориентироваться в этом «море». Для этого человеку (читателю-подростку) нужны представления о теории литературы.

Теория с греческого – это наблюдение, рассмотрение, исследование. Теория литературы анализирует своеобразие литературы как особой формы духовной деятельности людей, изучает законы ее развития, методы, жанры, структурные особенности построения произведений и других изобразительно-выразительных средств.

Читателю-подростку не обязательно знать «от и до» теорию литературы и иметь дело с оригинальными (научными) теоретическими концепциями. Они могут это узнать во время учебы в школе или вузе, через научно-популярную литературу. Но теоретические идеи читателю-подростку необходимы для анализа произведений. Читателю нужно знать от чего зависит его впечатление о книге и как устроены эти источники «литературной власти». За читателя-подростка всегда решают другие читатели, критики, издательства, которые занимаются цензурой или продвижением идеологически важных произведений.

Подросток должен знать, что такое литературный текст, что он из себя представляет, из чего он состоит, что литературные тексты неоднородны. Стихи от прозы большинство подростков отличает с первого раза, но если стихотворение написано в строку, то правильных ответов станет меньше. Также полезно для читателя-подростка уметь отличать изложение событий в повествовании от истолкования текста с целью понимания его смысла. Потому что это две разные вещи (взгляд героя и взгляд автора). Чтобы «разобраться» с текстом (художественным произведением) читателю- подростку понадобятся базовые знания/представления о теории литературы. Так будет проще проанализировать и понять, осмыслить произведение.

Сергей Зенкин в своей лекции говорил: «Когда я читаю лекции по теории литературы студентам младших курсов и говорю им, что та или иная проблема сложна и имеет разные подходы и решения, меня обязательно кто-нибудь спрашивает: «а какое решение правильное?» (не «истинное», не «самое доказательное», не «самое эффективное», а «то, которое надо отвечать на зачете»). Так вот, по мне, минимально образованный читатель — тот, кто научился не задавать такие вопросы». Если обобщить, главная компетенция, о которой говорил автор (С. Зенкин), — это умение понимать нерешенность и многовариантность многих проблем в литературоведении. Для понимания этого тоже нужны представления о теории литературы.

Сейчас подростки мало читают в основном, у них нет интереса к этому. Но если подростку правильно и доступно донести теоретические идеи, то шансов, что он начнёт читать, будет больше. У него будут представления о теории литературы, ему станет интересно в этом «копаться», потому что он будет не просто читать, но ещё с помощью анализа читатель-подросток будет понимать, что он читает, придавать этому значение и смысл, который он найдет. В современном обществе воспитание подрастающего поколения эффективно и действенно через приобщение к чтению, которое является «лестницей», ведущей к успеху в образовании и в иных сферах деятельности, вообще в жизни. Особенно важно решение этой проблемы в подростковой среде. Поэтому представление о теории литературы очень важно для читателя-подростка. Ведь не только в школе или вузе ему пригодятся эти знания, но и в общем на протяжении всей жизни.

Эссе на тему: "Никто не забыт и ничто не забыто"

Эссе на тему: "Никто не забыт и ничто не забыто"

   «Никто не забыт и ничто не забыто» - это слова поэта Ольги Берггольц, которые высечены на гранитной стене Пискаревского кладбища, где похоронены ленинградцы, не пережившие блокаду. Эти слова стали посвящением всем погибшим в годы Великой Отечественной войны.

   В нашей стране нет такой семьи, которой бы не коснулась война 1941-1945 годов. В каждой семье отец, муж, брат уходили на фронт защищать родную страну от немецко-фашистских захватчиков, многие из них не вернулись.

В нашей семье прошел войну мой прадедушка Дмитрий Яковлевич Вдовин, 1909 года рождения. Это дедушка моего папы, названного в честь него Дмитрием. Прадедушка ушел на войну в июне 1941 году из родного села Подлесово, Кстовского района. Он оставил жену Зою и двоих малолетних детей: Борю и Лиду. Взял с собой их фотокарточку и носил всю войну у самого сердца. Эта карточка потом вернулась домой в семейный альбом.

   Прадедушка служил в пехоте наводчиком станкового пулемета. Он прошел всю войну и был тяжело ранен в ногу в 1945 году во время боев за Польшу в городе Гдыня. В исторических документах мы нашли информацию об этих боях: «Два артиллерийских дивизиона 856-го артиллерийского полка и вся полковая артиллерия двигались в боевых порядках пехоты, сопровождая ее огнем и колесами весь период штурма.

   28 марта 1945 года, продолжая штурм города, полки дивизии совместно с частями 310-й стрелковой дивизии при поддержке авиации и танков сломили сопротивление врага и смелым обходным маневром завершили разгром гитлеровских войск, остатки которых оказывали незначительное сопротивление и в панике бежали в направлении порта. Преследуя отходящего противника, полки дивизии захватили железнодорожный вокзал и штурмом овладели военно-морским портом и городом Гдыня»

   Победу прадедушка встречал в госпитале. Был представлен к  правительственной награде, ордену «Отечественной войны II степени». В августе 1945 года вернулся домой.

   Прабабушке Зое сообщили о том, что муж идет с войны, когда она была в поле на жатве. И она побежала через все поле навстречу мужу. Встретила его на дороге, его подвез на телеге односельчанин. Идти самому было тяжело  из-за раненой ноги. Счастью бабушки не было предела! Муж вернулся с войны, живой! Значит жизнь продолжается!

   После войны прадедушка трудился в родном колхозе, у них с прабабушкой родилось еще четверо детей, среди которых и моя бабушка Людмила. Семья всегда жила дружно, несмотря на трудности. Братья и сестры помогали друг другу и родителям по хозяйству. Война научила людей ценить мирную жизнь, мирный труд, беречь своих близких.

   Великая Отечественная война унесла жизни 27 миллионов человек. Народ нашей страны не только выстоял в той войне, но и разгромил фашизм по всему миру. На защиту Родины поднялись все: и мужчины,и женщины,и старики, и молодежь, все нации и народности страны. Семьдесят пять лет прошло со дня Победы в 1945 году, но подвиг героев вечен! И наше поколение говорит сегодня: «Никто не забыт и ничто не забыто!»

Эссе на тему: "Б. Полевой "Повесть о настоящем человеке""

Эссе на тему: "Б. Полевой "Повесть о настоящем человеке""

     Война. Взрывы. Раненные. Смерть. Подвиг......... И еще много слов, которые заставляют многих нас содрогнуться, вспомнить о той страшной войне, о людях, которые в ней участвовали, о тех, кто не вернулся, о тех, кто победил. Они сражались за Родину, за чистое небо над нашими головами, за мирное солнце, за тихие вечера, без взрывов и гулов самолетов. И они победили!!!!! Мы чтим память о наших героях и никогда не забудем их подвиги.

      Судьба одного человека описана в "Повести о настоящем человеке", а сколько их было на самом деле....... Десятки, тысячи, миллионы. Но Алексей Маресьев вошел в историю, как единственный человек, который без обеих ног, смог снова начать летать и бомбить самолеты противника. Этим самым, совершая подвиг не только громя фашистов, но и доказав всем, какой силы духа и воли может быть человек.

    Я горжусь подвигом Алексея Маресьева, не перестаю поражаться его сильному характеру и усердию. Какую боль он испытывал, какие муки терпел, остается только догадываться. И все же он смог, переборол боль и страх, он победил.

     Читая это произведение, я испытала много различных эмоций, что сподвигло меня, написать об этом человеке стихотворение:

Холодный сорок второй,  в небе идет грозный бой.

Фашистом подбит самолет, и лежит на снегу наш герой.

Много дней и ночей укрывал его темный лес,

И не знал никто и нигде, куда наш летчик исчез.

Но было дано судьбой выжить в том страшном бою,

Не дать врагу сломить дух и волю свою.

А старый заснеженный лес высокую цену взял

За то, что укрывал,- он обе ноги отнял.

Ужас и боль в глазах: "Мне никогда не встать!"

Но шепчет ангел в ночи : "Алеша! Ты будешь летать!"

Больничные долгие дни, тренировок, уколов аврал...

И вдруг сестричка кричит: "Смотрите! Маресьев встал!"

Зубами от боли скрипя, чеканя военный шаг,

Боец к самолету спешит, будет разгромлен враг.

Садясь за родной штурвал, и выходя в эфир,

Он, как молитву, твердил: "Ребята, я победил!"

Каждый в этой войне цену победы знал,

Кто-то был ранен в бою, а кто-то и жизнь отдал.

Медали и ордена вручают не только за бой -

Для человека важна Победа над собой!

Реферат на тему: "Город Нижний Новгород – доблесть и слава России"

Реферат на тему: "Город Нижний Новгород – доблесть и слава России"

«Моя родина Нижний Новгород-город-музей. Он оставил мне на всю жизнь любовь к истории и народному творчеству»

Т.А.Маврина

У всех нас есть Родина- страна, где мы живем, учимся, работаем, где живут наши родители, близкие, друзья. Наша Родина - великая Россия, большая и общая для всех, наша Родина-мать. А еще у всех имеется Родина малая- город или село, где ты появился на свет, научился ходить, думать, где стоит родительский дом и покоятся предки твоего рода.

Моя малая Родина – мой самый любимый и родной город Нижний Новгород.

В каждом городе, большом или малом, старинном, как наш Нижний, или молодом, есть исторические памятники, памятники материальной и духовной культуры. Проходя по улицам любого города, вы откроете для себя в характерных чертах зданий, в памятных досках, в названиях улиц многое, что расскажет о событиях и людях града сего.

…И в редких фолиантах

Ты иногда такого не найдешь,

Что могут рассказать дома простые,

Простые камни улицы иной,-

так образно сказал об этом наш нижегородский поэт Виктор Кумакшев.

Около 800 лет стоит на Дятловых горах, над великими реками Волгой и Окой город Нижний Новгород. Каждый волжский город  неповторимо прекрасен. Среди них Нижний Новгород - особый. Он не просто привлекает, он поражает своей уникальной красотой. Состояние восторга эмоционально передал художник Илья Репин: «Этот царственно поставленный над всем востоком России город совсем закружил наши головы. Как упоительны его необозримые дали! Мы захлебываемся от восхищения ими…»

Можно предположить, что подобное состояние испытал и основатель Нижнего Новгорода великий князь Юрий Всеволодович. Когда он стоял, очарованный красотой, на высоком берегу над слиянием двух могучих рек, Волга напоминала ему Днепр, а речка, которая в нее впадала, - киевскую Почайну. Увидев ее, князь воскликнул: «О, Почайна!» Так название реки, в которой при князе Владимире в Киеве крестили народ, поселилось и в Нижнем. Название это старинное, со смыслом. Почайна- от слова «чаять»- «поджидать». Место для дозоров, для застав - самый первый рубеж города на Дятловых горах.

   В 1221 году Юрий Всеволодович повелел поставить на самом гребне высокого утеса  Дятловых гор крепость, ставшую на века оплотом Руси.

Это событие зафиксировал летописец: «Великий князь Юрий Всеволодович заложил град на устье Оки и нарече ему имя  Новгород Нижний».

О прошлом этих мест бытует немало легенд и преданий. По этим преданиям, первыми поселенцами нижегородских холмов были сподвижники легендарного Соловья- разбойника, мордвины Скворец и Дятел. Первый обосновался на горе Дятловой, второй – на горе Гремячей. Холмы были покрыты густым лесом, в нем было много могучих дубов и вязов с удобными дуплами, в которых гнездились дятлы. Их было так много, что часть холмов получила название Дятловых гор.

Легенда о Скворце и Дятле своими корнями уходит в далекое прошлое нашего края, но она имеет и документальное подтверждение. Так, «Книга большого чертежа», составленная в 16 веке называет горы, на которых стоит Нижний Новгород, Дятловыми.

   А другое старинное предание, которое дошло до наших дней благодаря знаменитому нижегородцу Павлу Мельникову-Печерскому, рассказывает о том, как плыл по Волге русский князь и увидел, как в том месте, где впадает в нее Ока словно «ельничек-березничек мотается, к земле-матушке преклоняется»- молилась своим богам мордва. Жители этих мест послали своих деток с подарками по древнему мордовскому обычаю- вино и хлеб. Но дети-что уж с ними поделаешь!- не донесли эти дары. Спохватились- залили в меха воду, а на полотенца насыпали землю. И понял русский князь, что отныне земли и воды мордвы с миром переходят под русскую княжескую руку…

Строительство крепости на Дятловых горах велось энергично и быстро, потому что в ней были заинтересованы не только князь и бояре, но и простолюдины, которым больше всех была нужна защита от грабителей. Первоначально нижегородская крепость была деревоземляной и жили в ней русские воины со своими семьями. Со временем вокруг укреплений стали жить простые люди, город постепенно разрастался. Народ селился и за Почайной. Ремесленники и торговые люди, ямщики и крестьяне возводили дома и посадские церкви.

С первого дня существования Нижний Новгород взял на себя ряд важнейших задач общегосударственного значения. Во-первых, прочно утвердил русские позиции на Волге, ставшей главной транспортной артерией Европейской части страны. Во-вторых, Нижний Новгород надежно прикрыл обширную, густонаселенную часть России от возможных вторжений с Востока. В-третьих, стал исходной базой русского влияния и продвижения на юг и восток.

В 1237 году к границам Руси подошел монгольский хан Батый. Первым из русских городов приняла мощный удар монгольской орды Рязань. Вслед за Рязанью обрушились монголы на Владимиро-Суздальское княжество. Затем добрались монголы и до нижегородских краев. Но тут нас ожидает загадка, , которую краеведы никак не могут разгадать: почему монголы буквально стерли с лица земли Городец и не тронули Нижний?

   Героическая оборона Городца и трагическая гибель его защитников породили у нижегородцев легенды о граде Китеже.

   По ним у нас было два Китежа: Малый, таковым считался Городец и Китеж Великий, который стоял на месте Светлого озера, Светлояра. По этим легендам, Юрий Всеволодовичне погиб в битве с ханом Батыем на речке Сыть, а укрылся в Малом Китеже. Рассвирепевший Батый погнался за ним и осадил город, но силы были неравны, русских ждала неминуемая гибель. Сознавая это, князь темной ночью тайно вывел свое войско из Малого Китежа и увел его в Китеж Великий. Когда Батый штурмом взял Малый Китеж , то не обнаружил Юрия Всеволодовича ни среди живых, ни среди мертвых. Стал хан Батый пытать уцелевших жителей города, чтобы узнать, куда скрылся князь. Гришка Кутерьма не выдержал пыток и открыл Батыю местопребывание князя. Ринулись монголы по следам. Продрались они через таежные трущобы, и неожиданно перед ними встал Китеж Великий, город-как златоглавый дворец! Но, к изумлению монголов, никто его не оборонял, никто не встретил с оружием в руках. И тут произошло необыкновенное чудо: как только осмелевшие монголы приблизились к стенам этого города, под копытами их коней вдруг забили мощные фонтаны родников. Завоеватели опешили и отступили. А вода все прибывала и прибывала. Из города послышался торжественный перезвон колоколов, и он на глазах ошеломленных кочевников стал медленно погружаться в воду. И когда шум родников стих, на месте города-красавца распростерлось необыкновенное озеро, которое в народе до сих пор считается святым.

   Трудной и трагичной была судьба нашего города.

В 1239 году совсем еще юный город попал под власть татаро – монголов. В 1341 году хан Золотой Орды Узбек передал Нижний Новгород суздальскому князю Константину Васильевичу, который прославился благоустройством города и края. Он перенес столицу из Суздаля в Нижний новгород . В 1347 году распорядился отлить большой колокол для Спасского собора в кремле, а затем развернул каменное строительство этого главного храма города взамен деревянного. Собор расписывал знаменитый художник Феофан Грек.

В 1377 году на нижегородцев обрушилась страшная беда. Ордынский царевич Арапша сжег город дотла. И в 1392 году нижегородское вече приняло решение : добровольно воссоединиться с княжеством Московским. Добровольное присоединение Нижнего Новгорода к Москве явилось важным шагом в истории нижегородской земли и крупным вкладом в формирование России. «Бысть радость велика во граде Москве и веселяхуся люди торжестваху светло»,- писал по этому поводу летописец. И радовался не зря, потому что Нижний Новгород прикрыл Москву от многочисленных нападений с Востока. Нижегородцы остались верны союзу с Москвой. Недаром родилась и поговорка , что «Нижний-Москве сосед ближний».

   Нижний Новгород вошел в состав Московского государства не с пустыми руками, а с высокой по тем временам культурой. Именно здесь, в Печерском монастыре, сложилась школа русского летописания, главным достоянием которой явилась уникальная Лаврентьевская летопись, составленная монахом Лаврентием в 1377 году для нижегородского князя Андрея Константиновича. В том же монастыре под руководством епископа Дионисия сложилась философская школа, идеологом которой был монах Павел Высокий.

После ряда пожаров своего детинца нижегородцы пришли к пониманию необходимости замены деревянного кремля на каменный. Началось это важное дело в 16 веке, при князе Дмитрии Константиновиче, с главной башни, поэтому она и называется Дмитровской.

   Строительство нижегородского кремля поручили венецианскому мастеру Петру Франческо, на русский лад Петру Фрязину.

Нижегородское летописание  отмечает строительство Нижегородского кремля под 1509 годом, то есть, видимо, с  началом непосредственного производства работ: «Лета 7017 (1509) года царь государь и великий князь Василий Иоаннович  прислал Петра Фрязина в Нижний Новгород и велел ров копать, где быть городовой стене каменной». Несколько особо стоит сообщение Нижегородского летописца, хранящегося в рукописном отделе библиотеки Академии Наук в Санкт-Петербурге: «Лета 7018 года сентября в 1 день заложили Нов город Нижний каменной Дмитриевскую башню».

   Интересное сообщение  о начале строительства кремля имеется  также и в редком списке Хронографа редакции 1618 г., приобретенного Горьковским  музеем-заповедником в 1961 г.: «В лето 7017 посла князь великий Василий  Иванович Петра Фрязина в Нижний Новгород и повеле копати рвы, куда быти градской стене каменной. В лето 7018 сентября в 1 день заложиша Нов град Нижний каменной стрельницу Дмитриевскую». Следует отметить, что ни одно из приведенных сообщений не противоречит другим. Речь здесь идет только о разных этапах строительства. Решение о его начале состоялось в 1508 г. и отмечено русскими летописями. В 1509 г. были начаты земляные работы по закладке фундаментов кремля. Они-то и отмечены нижегородскими летописями.

   И наконец 1 сентября 1509 г., очевидно в торжественной обстановке, была заложена Дмитриевская башня (новый год в то время начинался на Руси с 1 сентября, а не с 1 января, как сейчас).

Отсюда следует, что  работы по строительству Нижегородского кремля были начаты весной – летом 1509 г., а с 1 сентября того же года строители приступили к каменным работам.

   Со строительством Нижегородского кремля связана широко известная  легенда о красавице Алене, замурованной вместе с ведрами и коромыслом под основанием Коромысловой башни. Аналогичные легенды о замурованных в старинных постройках живых людях широко бытуют в Закавказье и в братских славянских странах. Не одинока эта легенда и в Горьковской области: народное предание рассказывает, что в основание крепости в селе Б. Мурашкино были зарыты девушка и бык, одновременно подошедшие первыми к месту постройки.

Для участия в работах  по сооружению кремля - «на городовое  дело», как говорили в старину, было привлечено большое количество жителей  города и края. Медлить с производством  работ было нельзя - в 1505 и 1506 гг. Нижний Новгород осаждался войсками казанского хана. Правда, в 1508 г. с Муххамед-Эмином был заключен мир, но надеяться на его прочность было довольно трудно.

   Сведений о числе  людей, привлеченных к строительству  Нижегородского кремля, не сохранилось. Обычно «на городовое дело» привлекался один работник от 3-4 дворов и конная подвода с работником от 6-7 дворов. В течение всего времени строительства содержание работников и подвод шло за счет тех, от кого они были посланы.

   Работы по постройке кремля были начаты с закладки в нагорной части огромной траншеи-котлована для фундаментов будущих стен и башен. Как показали исследования, эта траншея на участке, выходящем к Почайне, была проведена по крутому склону и имела здесь форму выемки. От зари и до зари кипела работа. Десятки судов везли по Оке известь, обжигавшуюся на месте разработок. Сотни подвод ползли по крутым склонам кремлевской горы - подвозили кирпич, песок, известь и воду к месту строительства. Дым многочисленных кирпичных заводов застилал окрестности города: на заводах ручным способом, «под лапоть», изготовлялись, сушились и обжигались миллионы штук крупного «большемерного» кирпича. Этот кирпич значительно превосходил по своим размерам современный стандартный кирпич (25 X 12 X 6,5 см).

   В целях обеспечения  прочности кладки строители употребляли  густо замешанный известковый раствор, который выдерживался длительное время  в ямах после гашения. Кладку вели старинным «крестовым» способом, который является очень надежным, но ныне не применяется из-за своей трудоемкости. При этом способе каждый лежащий по длине кирпич имеет над собой и под собой кирпич, расположенный торцом к лицу кладки. Лицевая поверхность кладки выполнялась «в затирку» - без выемок в швах – в результате чего стена становилась совершенно гладкой.

  При ремонтных работах XVII века в Нижегородском кремле для  прочности кладки в раствор добавляли «цемянку» - толченый кирпич. Кладка стен велась в быстром темпе. Об этом очень красноречиво говорит тот факт, что в ходе современных реставрационных работ при разборке древней кладки в ней местами встречаются гнезда жидкого известкового раствора XVI столетия. Этот раствор так и не отвердел в быстро окружившем его массиве.

Датой завершения работ  по строительству Нижегородского кремля по установившейся традиции принято считать 1511 год. Эту дату мы находим только в работах нижегородских историков XIX-XX веков. Документального подтверждения ее обнаружить пока не удалось. Имеются, однако, серьезные основания считать, что комплекс сооружений Нижегородского кремля был создан полностью несколько позднее – примерно к 1517 г. Особого внимания заслуживает вопрос о строителях кремля и руководстве строительством.

В XVI - XVII веках профессия  опытного каменщика-строителя на Руси была редкой и ценилась очень высоко. Известны случаи, когда Русское государство, стремясь сосредоточить квалифицированных мастеров-строителей на наиболее важных стройках, вообще запрещало на определенный период всякое каменное строительство в других местах.

   Нижний Новгород начала XVI века собственными квалифицированными мастерами-каменщиками, по-видимому, не располагал, так как на протяжении всего XV столетия русские летописи не сообщают нам о каменном строительстве в городе. Следовательно, мастера-строители Нижегородского кремля скорее всего были приезжими.

   Некоторую ясность в  этот вопрос вносит список Нижегородского летописца, хранящийся в библиотеке Академии Наук в Санкт-Петербурге.

Следом за сообщением о закладке Дмитриевской башни в  нем говорится: «Того же лета князь  великий Василий Иванович взял град великий Псков. Перевод учинил изо Пскова в Нижний Нов град. Того же лета весною прислал князь великий... Петра Фрязина. Повеле ему ров копати в Новгороде Нижнем куды быти городовой стене...»

Связь «перевода» псковичей  в Нижний Новгород со строительством Нижегородского кремля вряд ли подлежит сомнению. Отмеченный «перевод» - отъезд псковских мастеров в Нижний Новгород – находит косвенный отголосок и в псковском летописании.

   По его данным, в  конце XV – начале XVI веков в Пскове ежегодно строились церкви, чинились крепостные стены. Но в период 1510 – 1517 гг. каменное строительство в Пскове было полностью прекращено, а затем закладываются сразу пять каменных церквей и начинается ремонт крепости.

Кроме того, ряд деталей  устройства Нижегородского кремля явно перекликается с опытом крепостного строительства Северо-Западной Руси (выпуск глыб камня в наружную облицовку стены, прямоугольная форма зубцов Нижегородского кремля, кровли на его стенах и др.).

   Непосредственным руководителем работ по созданию Нижегородского кремля летописи называют иностранного зодчего Петра Фрязина. Личность этого мастера, по-видимому, итальянца, остается пока загадочной. В документах того времени его имя упоминается всего лишь один раз – в связи с Нижегородским кремлем.

   Имеется предположение, что Петром Фрязиным мог быть зодчий Петр Антоний Солари или Петр Антоний  Фрязин, строивший ряд башен Московского  Кремля в 1490 – 1491 гг. Следует отметить, что Нижегородский кремль весьма близок Московскому Кремлю по принципам планировки, наличию предмостного укрепления и ряду других признаков. Однако мысль о связи имени Петра Фрязина с Петром Антонием Солари не выходит за рамки предположений.

Тем не менее Петра  Фрязина можно с полным основанием считать первоклассным специалистом. Исследования показали, что Нижегородский кремль был сооружен на уровне высших мировых достижений фортификации своего времени.

Проектирование и строительство  Нижегородского кремля представляло собой  весьма сложную инженерную задачу, решавшуюся с учетом многих обстоятельств.

   Общий замысел строителей был примерно таким же, как и  у строителей первоначального Нижнего  Новгорода. Задуманная ими цепь стен и башен отсекала от поля конечную часть мыса, образованного берегом  Волги и долиной речки Почайны. Простейшим путем для достижения этого было бы создание прямой линии стен и башен, опирающейся своими концами в кручи Почаинского оврага и волжского берега.

Такое решение строго отвечало требованиям фортификации, предъявлявшимся к «регулярной» - прямолинейной планировке крепостей.

Однако в условиях густой застройки средневекового города такое строительство было бы связано  с большими издержками из-за сноса  многих строений.

Следует думать, что непременным  условием строительства было также  и сохранение на все время постройки каменного кремля старых дерево-земляных укреплений города.

   С давних времен перед  стенами крепостей русских городов  всегда имелось свободное от застройки  пространство. Его сохраняли для  того, чтобы враг не мог приблизиться к крепостным стенам под прикрытием строений. В XVI столетии ширина этого пространства была узаконена «уставной мерой» - 40 саженями. Так возникли в Москве Красная и Манежная площади, а в Горьком - площадь Минина. На этом свободном от постройки пространстве около рва дерево-земляных укреплений и было развернуто строительство напольной части кремля. Плавную дугу старой дерево-земляной крепости строители кремля XVI века обвели тремя прямыми участками стены, расположенными под углом друг к другу. В результате этого кремль стал отвечать принципам «регулярной» планировки. Вдоль берегового ската  Почайны кремлевская стена была проведена прямо по скату, что  обеспечило использование его защитных свойств.

Еще более сложным  был вопрос о положении части  кремля, выходящей к Волге. Здесь строители полностью повторили архитектурно-планировочное решение Московского Кремля. Они опустили линию стен и башен к подножью кремлевского холма и обеспечили тесную связь крепости с рекой. Эта важная в военном отношении задача была решена ими с выдающимся инженерным мастерством (строительство стен по крутому скату) и высоким художественным вкусом. Благодаря этому Нижегородский кремль органически влился в живописный облик крупного волжского города и поныне занимает в нем ведущее место.

   Если судить по описи 1622 года, то, исключая две башни, разобранные в XVIII веке, и перестроенную Белую башню, все остальные сохранились и по сейчас почти в неизмененном виде. Первоначально оборонительная система кремля включала 13 башен, сходных по устройству, но по форме плана делившихся на два типа. Квадратные башни имели ворота, были более крупными и занимали ответственные места обороны. В первой половине XVII века использовались только двое из этих ворот, те, что были в главных башнях: Дмитровской — в верхней части кремля и Ивановской — в нижней. Оборона их была усилена дополнительными укреплениями и устройствами.

Между квадратными башнями  размещались круглые, меньшие по своему объему. Только над крутыми  откосами Почайнского оврага этот порядок  был изменен и здесь стояли одни круглые башни. Поэтому из 13 башен квадратных было пять, а круглых — восемь. Башни назывались по стоявшим близ них церквам, некоторые вовсе не имели названия, у других же их было несколько.

   Вот порядок расположения и варианты названий: квадратная Георгиевская (Егорьевская) — на восточном конце кремля на бровке волжского берега; внизу под ней круглая Борисоглебская, квадратная Зачатская, круглая Белая (Семионовская), квадратная Ивановская, на горе круглая Часовая, где были городские часы, над Почайной — круглые Северная (Ильинская), Тайницкая (Мироносицкая) и Коромыслова, далее квадратная Никольская и круглая Кладовая (Цейхгаузная, Алексеевская), квадратная Дмитровская (Дмитриевская) — главные ворота кремля и, наконец, круглая Пороховая (Спасская), соседняя с Георгиевской.

   Нижегородский кремль стал цитаделью обороны обширного края русской земли.

   На рубеже 16-18 веков Россия пережила глубокий социальный кризис. Началась Гражданская война, которую современники назвали Смутой.

Нижний Новгород по своему стратегическому положению, экономическому и политическому значению был одним из ключевых пунктов восточных и юго-восточных районов Русского царства. В условиях же ослабления центральной власти, хозяйничанья интервентов этот город стал инициатором всенародного патриотического движения, охватившего Верхнее и Среднее Поволжье и соседние области страны. Нижегородцы включились в освободительную борьбу ещё за несколько лет до образования второго ополчения.

После убийства в мае 1606 года Лжедмитрия 1 и воцарения Василия Шуйского по Русскому царству пошли новые слухи о скором пришествии второго самозванца, якобы спасшегося Лжедмитрия 1. В конце 1606 года в Нижегородском уезде и смежных с ним уездах появились крупные шайки, которые занимались грабежами и бесчинствами: жгли селения, деревни, грабили жителей и насильно угоняли их в свои таборы. Эта так называемая «вольница» зимой 1608 года заняла Алатырьь, утопив в реке Суре алатырского воеводу Сабурова, и Арзамас, устроив в нём свою базу.

Узнав о бедственном положении в Нижегородском крае, царь Василий Шуйский направил для освобождения Арзамаса и других городов, занятых мятежниками, своих воевод с войсками. Один из них, князь Иван Воротынский, разбил отряды мятежников около Арзамаса, взял город и очистил прилегающие к Арзамасу районы от отрядов вольницы.

   С приходом на русскую землю Лжедмитрия II вольница опять активизировалась, тем более что на сторону нового самозванца перешла часть бояр московского и уездного дворянства и детей боярских. Взбунтовались мордва, чуваши и черемисы. Многие города тоже перешли на сторону самозванца и пытались склонить к этому и Нижний Новгород. Но Нижний твёрдо стоял на стороне царя Шуйского и своей присяге ему не изменил. Более того, когда в конце 1608 года жители города Балахны, изменив присяге царю Шуйскому, напали на Нижний Новгород (2 декабря), воевода Андрей Алябьев по приговору нижегородцев ударил по балахонцам, отогнал их от города и 3 декабря после ожесточённого боя занял Балахну. Руководители мятежников Тимофей Таскаев, Кухтин, Суровцев, Редриков, Лука Синий, Семён Долгий, Иван Гриденьков и изменник, балахнинский воевода Голенищев, были захвачены в плен и повешены. Алябьев, чуть успев вернуться в Нижний, снова вступил в борьбу с новым отрядом мятежников, напавшим на город 5 декабря. Разбив и этот отряд, он затем овладел гнездом мятежников Ворсмой, сжёг её и снова разбил мятежников у Павловского острога, захватив много пленных.

В начале января 1609 года на Нижний напали войска Лжедмитрия II под начальством воевод князя Семёна Вяземского и Тимофея Лазарева. Вяземский послал нижегородцам письмо, в котором писал, что если город не сдастся, то все горожане будут истреблены, а город сожжён дотла. Нижегородцы ответа не дали, а решились сделать вылазку, несмотря на то, что у Вяземского войск было больше. Благодаря внезапности нападения войска Вяземского и Лазарева были разбиты, а сами они были взяты в плен и приговорены к повешению. Затем Алябьев освободил от мятежников Муром, где остался в качестве царского воеводы, и Владимир. Успехи Алябьева имели важные последствия, так как вселили в людей веру в успешную борьбу против Самозванца и иноземных захватчиков. Ряд городов, уездов и волостей отрешились от Самозванца и стали объединяться в борьбе за освобождение Русского царства.

Подъём национально-освободительного движения в 1611 году вылился в создание первого народного ополчения, его действия и мартовское восстание москвичей, в котором принимал участие и зарайский воевода князь Дмитрий Михайлович Пожарский. Неудача первого ополчения не ослабила этот подъём, а наоборот, усилила его. Многие из первых ополченцев уже имели опыт борьбы с интервентами. Имели этот опыт и жители городов, уездов и волостей, не покорившихся самозванцам и интервентам. И не случайно оплотом дальнейшей национально-освободительной борьбы русского народа за свою независимость и оплотом создания второго народного ополчения стал именно Нижний Новгород.

Летом 1611 года в стране царила неразбериха. В Москве всеми делами вершили поляки, а бояре — правители из «Семибоярщины»— рассылали в города, уезды и волости грамоты с призывами о присяге польскому королевичу Владиславу. Патриарх Гермоген, будучи в заключении, выступал за объединение освободительных сил страны, наказывая не подчиняться польским интервентам, а сражаться на стороне военачальников подмосковных казацких полков князя Дмитрия Трубецкого и атамана Ивана Заруцкого. Архимандрит Троице-Сергиева монастыря Дионисий также призывал всех объединяться вокруг Трубецкого и Заруцкого. В это время в Нижнем Новгороде и поднялось новое патриотическое движение, имевшее уже свою традицию и снова нашедшее опору в посадских и служилых людях и местном крестьянстве. Мощным импульсом этому народному движению послужила грамота патриарха Гермогена. Гермоген из темницы Чудова монастыря взывал к нижегородцам постоять за святое дело освобождения Руси от иноземных захватчиков.

   Выдающуюся роль в организации этого движения сыграл нижегородский земский староста Кузьма Минин, избранный на эту должность в начале сентября 1611 года. По мнению историков, свои знаменитые призывы к освободительной борьбе Минин начал среди посадских людей, которые горячо его поддержали. Затем его поддержал городской совет Нижнего Новгорода, воеводы, духовенство и служилые люди. По решению городского совета назначили общее собрание нижегородцев. Жители города по колокольному звону собрались в Кремле, в Спасо-Преображенском соборе. Сначала состоялась церковная служба, после которой протопоп Савва выступил с проповедью, призвав встать на освобождение Русского государства от оккупации католиками и униатами, а затем Минин выступил с предложением собрать деньги на найм военных специалистов, чтобы не повторялась ситуация, когда действовавшие в составе Первого ополчения нижегородцы заняли 9/10 Москвы, а поляки и малороссийские казаки укрылись от них за неприступными без военных специалистов стенами Кремля и Китай-города. По предложению Минина, не ограничиваясь добровольными взносами, нижегородцы приняли «приговор» для всего города о том, чтобы все жители города и уезда «на строение ратных людей» давали в обязательном порядке часть своего имущества, а у несогласных отбирали всё имущество. Минину было поручено руководить этим сбором средств и распределением их среди ратников будущего ополчения.

«Выборный человек» Кузьма Минин в своём призыве поставил вопрос и о выборе военачальника будущего ополчения. На очередном сходе нижегородцы постановили просить возглавить народное ополчение князя Пожарского, родовое имение которого находилось в Нижегородском уезде в 60 км от Нижнего Новгорода к западу, где он долечивал свои раны после тяжёлого ранения 20 марта 1611 года в Москве. Князь по всем своим качествам подходил для роли военачальника ополчения. Он был знатного рода — Рюриковичем в двадцатом колене. В 1608 году, будучи полковым воеводой, разбил близ Коломны войска тушинского самозванца; в 1609 году разгромил шайки атамана Салькова; в 1610 году, во время недовольства рязанского воеводы Прокопия Ляпунова царём Шуйским, удержал в верности царю город Зарайск; в марте 1611 года доблестно бился с врагами Отечества в Москве и был тяжело ранен. Импонировали нижегородцам и такие черты князя, как честность, бескорыстность, справедливость в вынесении решений, решительность, взвешенность и обдуманность своих поступков. Нижегородцы ездили к нему «многажды, чтобы мне ехати в Нижний для земского совета» — как говорил сам князь. Согласно тогдашнему этикету, Пожарский долго отказывался от предложения нижегородцев. И только когда к нему приехала делегация из Нижнего Новгорода во главе с архимандритом Вознесенско-Печёрского монастыря Феодосием, то Пожарский согласился возглавить ополчение, но с одним условием, чтобы всеми хозяйственными делами в ополчении заведовал Минин, которому по «приговору» нижегородцев было присвоено звание «выборного человека всею землею»

   Пожарский прибыл в Нижний Новгород 28 октября 1611 года и сразу же вместе с Мининым начал организацию ополчения. В нижегородском гарнизоне всех воинов было порядка 750 человек. Тогда пригласили из Арзамаса служилых людей из смолян, которые были изгнаны из Смоленска после занятия его поляками. В аналогичном положении оказались вязьмичи и дорогобужцы, которые тоже влились в состав ополчения. Ополчение сразу выросло до трёх тысяч человек. Все ополченцы получили хорошее содержание: служилым людям первой статьи назначили денежный оклад — 50 рублей в год, второй статьи — 45 рублей, третьей — 40 рублей, меньше же 30 рублей в год оклада не было. Наличие у ополченцев постоянного денежного довольствия привлекло в ополчение новых служилых людей со всех окрестных областей. Пришли коломенцы, рязанцы, казаки и стрельцы из украинных городов и др.

Хорошая организация, особенно сбор и распределение средств, заведение собственной канцелярии, налаживание связей со многими городами и районами, вовлечение их в дела ополчения — всё это привело к тому, что в отличие от Первого ополчения во Втором с самого начала утвердилось единство целей и действий. Пожарский и Минин продолжали собирать казну и ратников, обращаться за помощью в разные города, посылали им грамоты с воззваниями: «…быти нам всем, православным христианам, в любви и в соединении и прежнего межусобства не счинати, и Московское государство от врагов наших… очищати неослабно до смерти своей, и грабежей и налогу православному христианству отнюдь не чинити, и своим произволом на Московское государство государя без совету всей земли не обирати» (грамота из Нижнего Новгорода в Вологду и Соль Вычегодскую в начале декабря 1611 года). Власти Второго ополчения фактически начали руководить действиями независимых от властей подмосковных «таборов», руководимых князем Дмитрием Трубецким и Иваном Заруцким, и осуществлять функции правительства, противостоявшего московской «семибоярщине». Первоначально ополченское правительство сформировалось в течение зимы 1611—1612 гг. как «Совет всея земли». В него вошли руководители ополчения, члены городского совета Нижнего Новгорода, представители других городов. Окончательно оно оформилось при нахождении второго ополчения в Ярославле. После «очищения» Москвы от поляков Совет всей земли был формально объединён с Земским собором Первого ополчения, но объединённый Совет всей земли не собирался, видимо, из-за опасности непримиримых противоречий, и правительство формировали Кузьма Минин и его товарищи (заместители) Д. Т. Трубецкой и Д. М. Пожарский.

   Правительству Второго ополчения пришлось действовать в сложной обстановке. На него с опасением смотрели не только интервенты и их приспешники, но и московская «семибоярщина» и руководители казацкой вольницы Первого ополчения Заруцкий и Трубецкой. Все они чинили Пожарскому и Минину различные препятствия. Но те, несмотря ни на что, своей организованной работой укрепляли своё положение. Опираясь на все слои общества, особенно на уездное дворянство и посадских людей, они наводили порядок в городах и уездах севера и северо-востока, получая взамен новых ополченцев и казну. Своевременно посланные Вторым ополчением отряды князей  Дмитрия Пожарского и Романа Пожарского заняли Ярославль и Суздаль, не допустив туда отряды братьев Просовецких

Второе ополчение выступило на Москву из Нижнего Новгорода в конце февраля — начале марта 1612 года через Балахну, Тимонькино, Сицкое, Юрьевец, Решму, Кинешму, Кострому, Ярославль. В Балахне и Юрьевце ополченцев встретили с большой честью. Они получили пополнение и большую денежную казну. В Решме Пожарский узнал о присяге Пскова и казацких вождей Трубецкого и Заруцкого новому самозванцу, беглому монаху Исидору. Костромской воевода Иван Шереметев не хотел пустить ополчение в город. Сместив Шереметева и назначив в Костроме нового воеводу, ополченцы в первых числах апреля 1612 года вступили в Ярославль.

   В Ярославле ополчение простояло четыре месяца, до конца июля 1612 года. Здесь окончательно определился и состав правительства — «Совета всея земли». В него вошли и представители знатных княжеских родов — Долгоруких, Куракиных, Бутурлиных, Шереметевых и др. Возглавляли Совет Пожарский и Минин. Поскольку до Петра I все московские великие князья, цари, правители и правительницы (кроме Лжедмитрия I) никогда ничего не подписывали, то вместо «выборного всей землёй» Минина подпись на грамотах ставил Пожарский: «В выборного человека всею землёю в Козмино место Минина князь Дмитрей Пожарской руку приложил». Грамоты подписывались всеми членами «Совета всея земли». А так как в то время неукоснительно соблюдалось местничество, то подпись Пожарского стояла на десятом месте, а Минина — на пятнадцатом.

В Ярославле ополченское правительство продолжало замирение городов и уездов, освобождение их от польско-литовских отрядов, от казаков Заруцкого, лишая последних материальной и военной помощи из восточных, северо-восточных и северных областей. Одновременно оно предприняло дипломатические шаги по нейтрализации Швеции, захватившей новгородские земли, путём переговоров о кандидатуре на русский престол Карла-Филиппа, брата шведского короля Густава-Адольфа. В это же время князь Пожарский провёл дипломатические переговоры с Иосифом Грегори, послом германского императора, об оказании императором помощи ополчению в освобождении страны. Тот взамен предложил Пожарскому в русские цари двоюродного брата императора, Максимилиана. Впоследствии Земским собором этим двум претендентам на русский престол было отказано. Так ополченцы добились мирных отношений со Священной Римской империей германской нации, Швецией, его марионеточным Новгородским государством, сорвав план заключившего с ними перемирие Сигизмунда III напасть на ополченцев совместно с ними. Шведы и немцы даже прислали на помощь ополченцам Минина воинские отряды с артиллерией.

   «Стояние» в Ярославле и меры, принятые «Советом всея земли», самими Мининым и Пожарским, дали свои результаты. Ко Второму ополчению присоединились большое число понизовых и подмосковных городов с уездами, Поморье и Сибирь. Функционировали правительственные учреждения: при «Совете всея земли» работали приказы Поместный, Разрядный, Посольский. Постепенно устанавливался порядок на всё более значительной территории государства. Постепенно, с помощью отрядов ополченцев, она очищалась от воровских шаек. Ополченское войско уже насчитывало до десяти тысяч ратников, хорошо вооружённых и обученных. Власти ополчения занимались и повседневной административной и судебной работой (назначение воевод, ведение разрядных книг, разбор жалоб, челобитий и пр.). Всё это постепенно стабилизировало обстановку в стране, приводило к оживлению хозяйственной деятельности. Даже когда в Ярославле началась эпидемия, и Семибоярщина была уверена, что ополчение разбежится, грамотные санитарно-гигиенические мероприятия правительства ополченцев позволили прекратить эпидемию.

В начале июля 1612 года ополченцы получили известие о продвижении к Москве двенадцатитысячного отряда великого гетмана литовского Ходкевича с большим обозом. Пожарский и Минин незамедлительно выслали к столице отряды Михаила Дмитриева и князя Лопаты-Пожарского, которые подошли к Москве соответственно 24 июля (3 августа) и 2 (12) августа. Узнав о приходе ополченцев, Заруцкий со своим казачьим отрядом бежал в Коломну, а затем в Астрахань, так как перед этим он заслал убийц к князю Пожарскому, но покушение не удалось, и замыслы Заруцкого были раскрыты. Продвигаясь (из Ярославля) к Москве, основные силы второго ополчения 14 (24) августа 1612 г. достигли Свято-Троицкого Сергиева монастыря и некоторое время простояли между монастырём и Клементьевскою слободой. Патриарх Гермоген в это время уже преставился, и продолжателями его патриотического подвига по вдохновлению ополченцев на борьбу стали архимандрит Дионисий Радонежский и другие авторитетные духовные деятели Троице-Сергиева монастыря. Архимандрит Дионисий торопил ополчение поспешить к Москве и направил князю Трубецкому просьбу объединиться со Вторым ополчением. 18 (28) августа. Второе ополчение направилось к Москве, сопровождаемое благословением архимандрита с братией. С войском направился к Москве и келарь Авраамий Палицын.

   22 августа (1 сентября) 1612 года гетман Ян Кароль Ходкевич располагался у Новодевичьего монастыря, переправившись через Москву-реку с войсками и возами с провиантом для польского гарнизона. Чтобы преградить ему путь и не допустить обоз с припасами в Кремль, князь Пожарский со своими ратными людьми вышел против него, а князь Трубецкой с казацкими полками встал по другую сторону Москвы-реки, за Крымским бродом. По просьбе Трубецкого Пожарский послал ему на подмогу пять конных сотен.

   Битва началась в час дня и продолжалась до восьми часов вечера. Сражались только конные, потому что у Ходкевича было в основном конное войско. Чтобы ослабить натиск Ходкевича, Пожарский и другие воеводы ополченцев приказали своим конникам биться вместе с пехотой, сойдя с коней. Увидев такое положение дел, руководители пяти конных сотен, посланных на помощь Трубецкому, самовольно отрешились от Трубецкого и поспешили на помощь ополченцам. Поддержали их и некоторые казацкие атаманы Первого ополчения со своими отрядами, опять-таки без согласия Трубецкого, после чего Ходкевич вынужден был отступить на исходные позиции на Поклонную гору, а потом уйти к Донскому монастырю.

   23 августа ополчение князя Пожарского опять вступило в бой с войсками гетмана Ходкевича, и опять князь Трубецкой не помог Пожарскому, в результате чего поляки заняли Климентовский острожек и пленили бывших там казаков. Видя такое положение дел, келарь Троице-Сергиевого монастыря Авраамий Палицын,  пришедший с ополчением в Москву, отправился в стан к казакам Первого ополчения, обещал им выплатить жалование из монастырской казны, и только после этого казаки Первого ополчения пришли на помощь Второму ополчению.

   24 августа (3 сентября) 1612 года состоялось решающее кровопролитное сражение ополченцев с поляками. Бой длился около четырнадцати часов. Проявил доблесть и Кузьма Минин, который с небольшим отрядом конных ополченцев и перешедших на их сторону поляков внезапно напал на передовые отряды гетмана Ходкевича и посеял в их рядах панику. Под натиском основных сил Второго ополчения и пришедших к ним на помощь казаков Трубецкого, войско Ходкевича дрогнуло и обратилось в бегство. Простояв всю ночь около Донского монастыря, остатки воинства Ходкевича утром 25 августа покинули Москву.

   Но ополченцы контролировали ещё не всю Москву. Оставались польские отряды полковников Струся и Будилы, засевшие в Китай-городе и Кремле. В Кремле укрылись и изменники-бояре со своими семьями. Среди них находился в Кремле и ещё мало кому известный в то время племянник члена Семибоярщины и сын тушинского патриарха Михаил Романов со своею матерью Марфой Ивановной. Зная, что осаждённые поляки терпят страшный голод, Пожарский в конце сентября 1612 года направил им письмо, в котором предлагал польскому гарнизону сдаться. «Ваши головы и жизнь будут сохранены вам, — писал он, — я возьму это на свою душу и упрошу согласия на это всех ратных людей». На это последовал высокомерный отказ.

   22 октября (1 ноября) 1612 года Китай-город был взят приступом русскими войсками, но оставались ещё поляки, засевшие в Кремле. Голод там усилился до такой степени, что из Кремля стали выпроваживать боярские семьи и всех гражданских обитателей, а сами поляки дошли до того, что начали есть человечину.

   Пожарский предлагал осаждённым свободный выход со знаменами и оружием, но без награбленных ценностей. Поляки ответили отказом. Пожарский с полком встал на Каменном мосту у Троицких ворот Кремля, чтобы встретить боярские семьи и защитить их от казаков. 26 октября (5 ноября) 1612 поляки сдались и покинули Кремль. Будила и его полк попали в стан Пожарского, и все остались живы. Позднее они были высланы в Нижний Новгород. Струсь с полком попал к Трубецкому, и всех поляков казаки истребили. На 27 октября (6 ноября) 1612 был назначен торжественный вход в Кремль войск князей Пожарского и Трубецкого. Когда войска собрались у Лобного места, архимандрит Троице-Сергиевого монастыря Дионисий совершил торжественный молебен в честь победы ополченцев. После чего под звон колоколов победители в сопровождении народа вступили в Кремль со знамёнами и хоругвями.

   Рассказывая о своей малой Родине, невозможно не упомянуть и о знаменитой Макарьевской ярмарке.

  Она сложилась в начале 17 века и стала экономическим центром зарождавшегося тогда всероссийского рынка.Благодаря водному торговому пути ярмарка развивалась быстрыми темпами и уже ко второй половине 17 века на нее везли свой товар не только отечественные, но и заграничные купцы. Ярмарка, проходившая ежегодно в течении двух недель, приносила огромные доходы и российской казне и монастырю благодаря таможенной пошлине и арендной плате от торговых мест. А торговых лавок к началу 19 века там было уже около 120 тыс. Однако, ярмарочные сооружения были в основном деревянные, хаотично воздвигнутые, и поэтому пожар 1816 года нанес непоправимый удар по существованию Макарьевской ярмарки. С целью сохранения такого мощного торгово-экономического центра как ярмарка, император Александр Первый даже перенес планируемую реконструкцию Зимнего дворца, а предназначенные для этого средства пошли на создание нового ярмарочного центра, который было решено строить под Нижним Новгородом, в районе Кунавино.

Ансамбль ярмарочных сооружений создавался на территории Стрелки четыре года. К лету 1822 г. каменный главный гостиный двор (архитектор А.Бетанкур), находящийся в окружении деревянных времянок, был построен. В этом гостином дворе и началась торговая деятельность ярмарки.

   Нижегородская ярмарка стала явлением мирового масштаба, а ее «меркантильный дух» сохранен для нас в «Путешествии Онегина» А.С.Пушкиным, посещавшим ярмарку в 1833 году. Особый расцвет ярмарки приходится на вторую половину 19 века, чему способствовало строительство российских железных дорог.

   Кульминационным и самым ярким событием всего периода Нижегородской ярмарки стал год 1896, когда прошла 16-я Всероссийская промышленно-художественная выставка, ставшей самой большой из дореволюционных подобных мероприятий в нашей стране. К этому важному событию Нижний Новгород подготовился как никогда! В городе открылось трамвайное движение, оборудовались подъемники фуникулеров у стен Нижегородского Кремля, нижняя часть города связались с верхней посредством скоростных пароходов, открылись филиалы крупнейших российских банков, закончилось строительство городского драмтеатра и т.д.

   Макарьевско-нижегородская ярмарка сыграла исключительно важную роль в процессе формирования всероссийского рынка, а через него и в создании единого Российского государства. По размерам торговых оборотов она занимала первое место в стране и относилась к числу крупнейших ярмарок мира.

Нижегородская ярмарка- «карман» всероссийский, ее доходы шли в государственную казну. А ведь Нижний был городом купеческим , и торговым людям постоянно требовались денежные кредиты. Для этого в Нижнем Новгороде сложилась своя обширная система финансово-кредитных учреждений, успешно решавших эту важную задачу.

   Первые попытки урегулировать денежную жизнь края относятся к периоду административных реформ императрицы Екатерины Великой. По именному указу императрицы Екатерины II с 1 апреля 1774 г. в Нижнем Новгороде учреждалась Банковая контора. Но из громкого уголовного дела, известного по трудам краеведов, мы знаем  о жульнических банковских операциях и хищениях в этой конторе с первого же года ее существования, которые проводили ее первый директор надворный советник Михаил Авдулин, его помощник и его казначей в течение почти 10 лет, благодаря слабому правительственному контролю и халатности некоторых официальных лиц. В результате контора была разорена и закрыта, а уголовный процесс длился до 1805 года.

       Упорядочение финансовой жизни на Нижегородской земле произошло в 1820 году, когда на Нижегородской Ярмарке была учреждена «Банковая контора» Государственного Коммерческого банка.

       Ярмарка всегда была очень важным и денежным объектом. Хотя длилась она всего два месяца в году, народ на ней зарабатывал столько, что хватало до следующей Ярмарки. Вполне логично, что главной причиной, ускорившей становление и развитие банковской системы Нижнего Новгорода, стало «всероссийское торжище», известная на всю Россию Нижегородская Ярмарка.

       Что всегда отличало Нижегородскую ярмарку – это торговля в долг. Лишь шестая часть свозившегося на продажу товара оплачивалась наличными деньгами, и «если бы весь товар ярмарочный купить за наличные деньги, бывающие на ярмарке, то едва ли бы пришлось уплатить 17 копеек вместо рубля». Поэтому город крайне нуждался в банковской системе.

       Широкому распространению кредита в России должно было способствовать учреждение в 1817 году Государственного Коммерческого банка. В Отчете государственных кредитных установлений за 1818 год отмечалось, что этот банк организован «в пользу торговли, составляющей важную отрасль народной промышленности, толико нужной и для благосостояния государства, и для самого существования кредита». Образование же банковских филиалов в провинции обосновывалось необходимостью оказать помощь российскому купечеству на местах и способствовать увеличению торговых оборотов.

       27 мая 1820 г. Александр I резолюцией «Быть по сему» утвердил «учреждение Конторы Государственного Коммерческого Банка в Нижнем Новгороде, на время бывающей там ежегодно Ярмарки». Банковая контора открывалась каждый год – с 20 июля по 20 августа. «На нее возлагается: 1) прием вкладов для трансферта, как внутреннего в Нижнем Новгороде, так и внешнего в С.-Петербург и другие города, в коих учреждены конторы Коммерческого Банка; и 2) учет векселей». Задача Банковой конторы – «подкрепление и облегчение коммерческих оборотов Нижегородской ярмарки».

       В день открытия финансового учреждения на Нижегородской ярмарке 20 июля 1820 года в кассу Банковой конторы для трансферта на Московскую контору были приняты первые 5550 рублей. Первая прибыль Банковой конторы составила 13 рублей 75 копеек. Вот эти без четверти четырнадцать рублей и стали той крохотной точкой, из которой и пошёл вектор развития всей банковской системы в Нижнем Новгороде. Чистая же прибыль первой Ярмарки составила 72079 рублей 61 копейку.

       Однако вплоть до второй половины XIX века большая часть денежных операций на Нижегородской ярмарке обслуживалась ростовщиками. Из всего количества продававшихся на ярмарке товаров около трети оплачивалось векселями, половина отдавалась в долг или обменивалась. Частными кредиторами были прежде всего купцы, они же вели ярмарочную торговлю. Учетной операцией занимались в основном купцы-ростовщики и дисконтеры, приезжавшие из Москвы.

       Вексельный учет был важнейшим направлением и деятельности Государственного Коммерческого банка. Однако даже в 1860 году его Временной ярмарочной конторой было учтено векселей всего на 6 млн. руб., а частными дисконтерами – на 34 млн. рублей. Немаловажной причиной было недоверие купечества ко всему казенному. Однако в дальнейшем отношение к банковскому кредиту в корне изменилось. Заслуга в этом именно Государственного банка.

       Государственный банк создавался с целью решения важнейших народно-хозяйственных задач того периода – формирования рыночных капиталистических отношений. Поэтому в Уставе банка были записаны следующие его полномочия: регулирует денежно-кредитное обращение; способствует оживлению торговых и промышленных оборотов; обеспечивает упрочение денежной и кредитной системы. Государственный банк обязан влиять на понижение учетно-ссудного процента, препятствовать разбазариванию капитала, быть оплотом против кризиса, снабжать банки средствами, достаточными в период крахов для улаживания возникающих трудностей. То есть это был Банк – резерв для всех категорий банковских учреждений.

       Государственный Коммерческий банк в 1860 году был преобразован в Государственный банк, ставший самым значительным кредитным учреждением на Нижегородской ярмарке. Объем его операций в разные годы составлял от 30 до 50% всех банковских ярмарочных оборотов. Причем Нижний Новгород – первый и единственный город России, в котором существовали два учреждения Государственного банка – временное ярмарочное отделение и постоянное отделение в городе. Нижегородское купечество нуждалось в круглогодичном функционировании учреждения Государственного банка. Реформы Александра II и отмена крепостного права ускорили развитие рыночного уклада в экономике страны в целом и Нижегородской губернии в частности. В 1868 году, в июле, создается Нижегородское отделение Государственного банка - благодаря стараниям управляющего Государственным банком Е.И. Ламанского, нижегородских градоначальников и купцов, банковских чиновников. Постоянное отделение Государственного банка в Нижнем Новгороде учитывало векселя, выдавало ссуды, кредиты, принимало вклады от учреждений и частных лиц.

       Свою деятельность Нижегородское отделение Государственного банка начинало, имея 50 тыс. руб. основного капитала. Одной из главных операций отделения был учет векселей. Отделение также выдавало ссуды под обеспечение товарами и ценными бумагами, покупало и продавало государственные ценные бумаги, обменивало кредитные билеты. К 1876 году Нижегородское отделение Государственного банка стало уже заметным кредитным учреждением со значительным объемом операций.

       Сначала Нижегородское отделение Государственного банка размещалось в частных домах. В 1880 году было приобретено первое собственное здание.

       Разговор об истории банковской системы в Нижнем Новгороде нельзя считать полным, не упомянув об уникальной истории здания Государственного банка.

       17 мая 1913 года Нижегородское отделение Госбанка при посещении «ГОСУДАРЯ ИМПЕРАТОРА, ГОСУДАРЫНИ ИМПЕРАТРИЦЫ и Всей Августейшей Семьи» торжественно «въехало» в новое здание на Большой Покровской. (Конечно, «въехало» оно немного раньше, но официальное открытие его произошло именно 17 мая в присутствии царской семьи.) Здание это было построено под руководством талантливейшего управляющего Николая Павловича Полянского и по праву считается  подарком Государственного банка Нижнему Новгороду. (Здание построила сама казна. Полянскому разрешили заработать деньги и направить их на строительство. Благодаря таланту и мудрости Николая Павловича Полянского, при постройке удалось сэкономить более половины средств. Вместо трех миллионов, строительство обошлось в один миллион рублей.)

       Решение о строительстве банка было принято в 1910 году. В то время царское правительство уже считало, что мировая война неизбежна, и решило все ценности с западных приграничных территорий перевезти в центральную часть России. Вместе со зданием Нижегородского отделения Государственного банка практически в один год построили здания отделений в Казани и Самаре. Правительство не ошиблось, приняв такие меры. Во время гражданской войны в 1918 году, в стенах нашего банка находилось больше половины золотого запаса страны.

       В здании банка сохранились уникальные росписи по эскизам И.Я.Билибина. Холл украшен гербами городов – участников Нижегородской ярмарки, расположенных на Волге. Выше – рисунки, изображающие движение Земли вокруг Солнца, смену времен года, знаки зодиака. Маленький зал посвящен металлам, из которых чеканили монеты: медь, золото, серебро, платина, медь. Росписи в главном зале содержат своеобразное напоминание служащим этого учреждения о способах увеличения богатства нации.

       Государственный банк занимался и благотворительностью. Так, с первых дней I Мировой войны при Нижегородской конторе Государственного банка был создан Комитет для оказания помощи воинским чинам и их семьям. Банк помогал и своим сотрудникам, ушедшим на фронт, и их семьям: отчислял суммы от зарплаты других служащих, организовывал посылку в действующую армию теплых вещей, подарков и пр.

       С появлением этой отправной точки  - Государственного Коммерческого Банка  - в Нижнем Новгороде, стало увеличиваться и число других коммерческих банков.

       Коммерческие банки располагали таким важным преимуществом перед Государственным банком, как «право по своему усмотрению... в каждом отдельном случае устанавливать учетный процент».

       Во второй половине XIX века окончательно сформировался всероссийский торговый рынок, и Нижний Новгород, находившийся в его центре и располагавший разветвленной транспортной сетью, оказался в самом выгодном положении. Благодаря этому обстоятельству во второй половине XIX века в нашем городе насчитывалось уже четырнадцать коммерческих банков.

       Среди них в первую очередь нижегородские отделения тех банков, что  принимали участие в работе Ярмарки: Волжско-Камский, банки московские, петеребургские, Азовский и др. российские банки. Деятельность каждого из них имела свою специфику. Среди наиболее представительных кредитных учреждений, обслуживавших Нижегородскую ярмарку, были ведущие петербургские банки – Волжско-Камский, Русский торгово-промышленный, а также Русский для внешней торговли банк.

       Нижегородское отделение Волжско-Камского банка было открыто в декабре 1872 года на улице Рождественской. (В советское это была улица Маяковского, и в здании банка размещался театр Комедии.) Оно  кредитовало торгово-промышленные обороты, учитывало торговые векселя, давало ссуды под залог, принимало ценности на хранение и пр. Создатель банка – российский коммерсант В.В. Кокарев, клиентами банка являлись известные купеческие династии.

       Отделение Русско-Торгового промышленного банка открылось в Нижнем Новгороде в 1871 году. Видную роль в банке играли  нижегородские купцы Рукавишниковы, в доме которых на улице Рождественской (в советское время - на улице Маяковского) размещался банк. (С 1929 до 1964 года в этом здании находилось Волжское пароходство.) Его нередко называли «банк Рукавишниковых». Основными финансовыми операциями была работа с ценными бумагами; обороты банка насчитывали до 12 млн. рублей. В ноябре 1903 года отделение банка открылось и в селе Павлово.

       Повысившийся статус Нижегородской ярмарки, увеличение числа экспортно-импортных сделок повлекли за собой появление Нижегородского отделения Русского для внешней торговли банка в феврале 1899 года. Оно пользовалось в Нижнем Новгород большим влиянием и располагалось на ул. Рождественской в доме купца Шугурова (в советское время – больница № 29, рядом с бывшим театром комедии).

       Нижний Новгород, как город купеческий и торговый, привлекал внимание центральных банков Российской империи, и, кроме выше перечисленных банков, в Нижнем были Отделение Московского городского банка, а также Нижегородский филиал Азово-Донского коммерческого банка (появился в июле 1913 года и находился на улице Рождественской, в Блиновском пассаже).

       Если добавить, что на Нижегородской ярмарке действовали выездные конторы практически всех банков России, то видно, как широко в Нижнем Новгороде была развита финансовая банковская система.

       Но более всего нас интересуют собственно нижегородские банки: Нижегородский Александровский губернский дворянский банк, созданный для финансовой поддержки скудеющего дворянства; Нижегородский городской общественный Николаевский банк, учрежденный по инициативе купца Ф.А. Блинова и занимавшийся приемом вкладов, учетом векселей и выдачей ссуд под различные залоги; Нижегородское отделение крестьянского поземельного банка, выдававшее ссуды крестьянам под залог их наделов; и другие.

       Как мы видим, уже первые нижегородские банки имели различные цели и задачи, целевые аудитории, специализацию.

       Например, Александровский дворянский банк был открыт в 1843 году в память посещения Нижнего Новгорода в 1837 году императором Александром II. Помещался он в здании Дворянского Собрания , в пристрое.

Целью банка и его основной задачей было оказание помощи дворянству Нижегородской губернии в поддержании помещичьего землевладения. Занимался дворянский банк и благотворительностью: поддержка неимущих дворян, выдача пособий для обучения дворянской молодежи, содержание Александровского дворянского института и пр. Кроме того банк  обеспечивал пособиями нижних воинских чинов из бывших крепостных людей нижегородских помещичьих имений.

       Основной капитал банка составлялся из денежных пожертвований дворянства Нижегородской губернии, сбора с собственных доходов помещиков, по числу принадлежащих им крестьян, из денежных сумм на содержание Александровского дворянского института. Также туда входила особая, принадлежащая нижегородскому дворянству, сумма 9500 рублей. Неопределенный же капитал складывался из процентов, получаемых от раздачи в ссуду капиталов банка и из процентов с этих капиталов, а также из пожертвований со стороны дворянства или частных лиц на благотворительность и на увеличение капиталов банка. Тут стоит отметить один любопытный факт. Председатель Совета, под ведением которого состоял Александровский банк, а также двое почетных опекунов, входящие в его состав, жалования вовсе не получали. Сегодня такая ситуация немыслима. Вероятно, поэтому, в 1891 году из-за недобросовестного управления, банк был на грани краха. Правительством и Министерством финансов России выделена была ссуда 7,5 млн. рублей и составлены Временные правила с целью контроля за банком по своевременной выплате данной ссуды. Производство операций банка и заведование над ним правительство возложило на Государственный Дворянский Земельный Банк.

       Частные коммерческие финансовые учреждения стали активно возникать в Нижнем Новгороде в 1860-х годах.

       Первым был Нижегородский Николаевский городской Общественный банк. Он был открыт по инициативе купца Ф.А. Блинова в 1864 году. Торжественное открытие банка состоялось 9 мая 1864 года в день Св. Николая Чудотворца.

       Учредительные капиталы банка были получены от Ф.А. Блинова, М.Г. Рукавишникова и городского головы В.К. Мичурина. Все это известные благотворители. Поэтому огромна была благотворительная деятельность банка: устройство нового городского водопровода, организация детских приютов, богаделен, денежная помощь в открытии городской общественной библиотеки и пр. О благотворительности банка мы знаем из цифровых отчетов о работе банка за каждый год его существования. Из них же мы узнаем о заемах, которые совершал  город у банка. Количество вкладчиков банка доходило к началу революции до 1718 клиентов: промышленников, торговцев, купцов, ремесленников. Помещение банка находилось на Рождественской улице.

       Затем был создан Нижегородский купеческий банк, который кредитовал торговые сделки, выдавал ссуды, занимался покупкой и продажей драгоценных металлов, акций, облигаций, принимал суммы во вклады. Он существовал с 1870 года. Находился он на улице Рождественской в доходном доме купца А.Б. Смирнова.

       Интересным явлением был Нижегородско-Самарский Земельный банк, созданный в 1872 году. Среди его учредителей были и владельцы Сормовского завода братья Бенардаки. Целью создания банка была выдача кредита под залог недвижимого имущества. Свои финансовые операции банк распространял по всей огромной территории России от Поволжья до Владивостока. Прибыль банка составляла ежегодно до 500000 рублей.

       Нижегородский Крестьянский поземельный банк был открыт позже других нижегородских банков – в 1897 году,  но имел огромное значение для крестьянства губернии. После отмены крепостного права создавалась новая система ипотечного кредита в России для крестьян. Нижегородское отделение от созданного в 1882 г. в Петербурге Крестьянского поземельного банка России решало эту проблему. Задачи банка включали: скупку имений разорившихся дворян и перепродажу их земли по частям крестьянам, выдачу и взимание ссуд с сельских обществ и крестьян. Крестьяне-клиенты банка получали льготные кредиты при покупке земли. В Нижегородских календарях-справочниках специально для крестьян приводилась информация о содействии Крестьянского банка при покупке земли, виды ссуд, предоставляемые крестьянам и сроки их погашения – от 18 до 55 лет. Значение Крестьянского банка во время столыпинской аграрной реформы и в первую мировую войну трудно переоценить.

       В 1913 г. на улице Большой Печерской, под руководством архитектора Ф.О. Ливчака, было построено здание Нижегородского Крестьянского поземельного банка (с советского времени – дом пионеров им. Чкалова). На красочном панно, украшающем здание и сегодня,  изображен  пахарь в белой рубашке, олицетворяющий труд крестьянина.

       Бурный торгово-промышленный подъем 1890-х годов был бы неосуществим без притока громадных денежных ресурсов. Обеспечить и набирающую силу российскую промышленность, и развивающуюся после отмены крепостничества торговлю достаточно большими, а главное, стабильными вливаниями могли только банки. С ростом количества банков, присутствовавших на Нижегородской ярмарке, росли обороты их операций. В 1890-е годы они составляли 160 млн. руб. при ярмарочном торговом обороте в 153 млн. рублей. В начале XX века торговые обороты Нижегородской ярмарки доходили до 190-200 млн. руб., а банковские обороты возросли в два с лишним раза. Городские банки появились в уездных городах губернии: Семенове (1874), Васильсурске (1883), Балахне (1888).

       В результате, можно сказать, что в Нижегородской губернии в 1864 – 1917 годах была создана и усиленно функционировала развитая система финансового обеспечения не только экономической, но и социальной жизни города и губернии. Все банки были рентабельны и востребованы, и только смена государственного строя заставила их закрыться.

       В 1918 году все их средства были конфискованы, и коммерческие банки прекратили свое существование. Согласно плановому и государственному характеру экономики, банки стали обслуживать не коммерческие операции, а деятельность ведомств и предприятий.

Увлекательна и богата на события история нашего города. Нижний Новгород изначально закладывался как город новых направлений в экономике страны, открывавший новые ее возможности и он блестяще оправдал это свое предназначение.

   Нижегородцы всегда шли в первых рядах технического прогресса, на базе которого в Нижегородской губернии сложилась мощная промышленность, ставшая одной из ведущих в стране. А сам Нижний Новгород вырос в крупный очаг науки и культуры.

   А сколько талантливых и выдающихся людей породила наша нижегородская земля! Земский староста Кузьма Минин, изобретатель Иван Кулибин, автор церковной реформы патриарх Никон и его оппонент протопоп Аввакум, математик Николай Лобачевский, литератор Николай Добролюбов, летчики Петр Нестеров и Валерий Чкалов, список можно продолжать еще очень-очень долго.

Вот такой он, мой любимый город, моя малая Родина, мой Нижний Новгород.